本报综合消息 正在腾讯视频热播的古装悬疑剧《繁城之下》，播出至今热度口碑持续攀升。作为继《漫长的季节》和《欢颜》之后，腾讯X剧场的第三部作品，被寄予的厚望不言而喻。
　　以这些年的国产悬疑剧分类来看，《繁城之下》看上去并不属于任何流派。它打破了悬疑探案剧以罪案为单元推进，抑或“一事一议”的风格，开篇三集就出现了“一集一个尸体”的高能场面。故事始终没有给观众提供一个全知全能的视角，反而让观众自动带入剧中人物的主观视角，面对稀少的线索和刚有眉目又中断的人物，只能感受到查案者的无力。
　　这其实也较为真实地还原了悬疑案所在的历史环境，也更贴近了悬疑推理的本质，当剧中人物不再能依靠现代科技手段去甄别线索，侦探智商和个人能力的局限性决定了能否全面查出真相，让看惯了各种现代化推理破案方式的观众重新获得了古典推理的乐趣，而相对陌生的明代历史又增加了故事限定背景的神秘感。从这个层面讲《繁城之下》其实拉高了观众观剧的门槛，同样也扩充了国产悬疑剧的表达上限。
　　在《繁城之下》之前，其创作团队其实有些名不见经传。尽管编剧、导演均为王铮，但在拍摄该剧前，王铮及主创团队此前更多的经验来自于广告拍摄，并无成熟的影视剧制作经验。
　　王铮介绍，《繁城之下》是他构思了多年的故事，他希望讲述一个不涉及庙堂的小人物故事，希望观众们不是去仰望“大人物”，而是对那个叫“蠹（dù）县”的地方产生好奇、流连其中，去共情里面的人物，让观众看到命运车轮下的每一个小人物都“其情可悯，其悲可泣”。
　　故事里坚信公平正义的捕快曲三更或许是正义的化身，但他选择正道的过程却并非一帆风顺。王铮希望观众能够从中感受到，“每个人物都是活生生的人，有日常的困扰也有真实的爱恨，希望通过呈现善恶难辨的人性，让观众看到那个复杂世界里，公道和正义并不是自然、轻松地就能得到践行。正义的宝贵之处在于：有人宁愿付出代价也愿意为之战斗”。
　　这是《繁城之下》之于“中式悬疑”的破题，暴力血腥和猎奇从来都不应该是悬疑剧真正的目的，罪案奇观的出现最终都是为了烘托人物和塑造世界，既要讲出人性的复杂，也需要揭示公心难守、正道常在的价值观，这才是让故事和表达不会流于表面、摆脱悬浮的根本。