长波浪、高跟鞋、外滩27号的金花是她，头发蓬乱、工服灰暗、暴风雨下的狂花也是她。《繁花》播到现在，“汪明珠”的名字在许多人心里“碰碰响”了，唐嫣说，“汪小姐”身上有野蛮生长的活力，像“打不死的小强”，那种朴素的生命力是一个女生不同阶段的美。
　　“汪小姐”，一个在原著里命途坎坷又带着“人情复杂、万事纠葛”肉感的角色，到了电视剧该怎样呈现，是照样凌厉还是温柔以待，没人猜得到王家卫的底牌。问题到了唐嫣这儿，“她让人心疼又让人欣赏”。尤其王家卫爆改后的“汪小姐”，打开了唐嫣从未见过的自己。
　　1988年，“汪小姐”大学毕业后，顶替父亲进了外贸大楼，生命和日常的基调都有些高亢。“戴尼龙套袖和半截的绒线手套，瓶底厚近视眼镜后面，一点青涩、几分较真、风风火火，都是妈妈那辈人年轻时的样子。”拍摄间隙，唐嫣给家里打视频，手机那头的妈妈脱口而出：“灵，登样。”两个沪语用词都是漂亮的变体说法。
　　上世纪90年代初，唐嫣还是个小姑娘。彼时的她观察家乡的视角，肯定和“汪小姐”有所区别。饶是如此，唐嫣很笃定：“《繁花》里的一幕幕似曾相识，代入感太强了。”有些亲切感由“硬件”营造。第一次走进片场，唐嫣为眼前的“神还原”兴奋不已。弄堂、烟纸店、自行车、路牌，先映入眼帘，随后移步换景，几乎步步有惊喜。缝纫机、热水瓶、磕掉了边缘搪瓷的痰盂……演员们刚进片场，惊呼声此起彼伏。剧组也请来当年外滩27号上班的初代白领们给演员讲课，城市的记忆与个体人生温柔重合，“开机时自然而然就入戏、入情了”。
　　在唐嫣眼里，自己“卷”自己是《繁花》剧组的常态。她将王家卫视作“恩师”，“导演会根据我们在镜头前的表现不断深挖，听他讲戏常会有醍醐灌顶的感觉”。有这样亦师亦友、善于挖掘演员潜能的导演在，拍戏便是大家最享受的事，收工反而成了让人黯然的一刻，“每天收工，很多人舍不得离开，怎么就结束了呢，都意犹未尽”。于是，有了吴越主动拖堂、被导演抓包后顺便补拍的幕后花絮，成就的却是“汪小姐”含泪收下师父（吴越饰）的邮票集，为岁月珍贵情深意长掬一把泪的动情场面。
　　《繁花》整整拍了三年，生命会在岁月里留痕，可对一部剧的同一个角色，演员需要“无痕”，藏起自己在真实岁月里的痕迹，抹掉其他剧组角色带来的痕迹，唐嫣也是一样，“因为过去的三年里，我全身心投入，我的情绪事实上是被汪小姐牵着走的。难过着她的难过，欣喜着她的欣喜”。都说女演员“花期”宝贵，三年只接一部戏，三年只跟一个角色死磕，时间的洪流会带来也会带走许多人和事。唐嫣不说选择，只谈值得。
　　还有些痕迹潜移默化着留在了生活里，变成唐嫣的一部分。“‘汪小姐’行动力强，生命力饱满，一言一语都像是上了倍速的。”忽然一天，唐嫣在家发现自己的动作变快了，以往洗漱、吹头的时间几乎压缩了一半，“过去的三年，我全都是汪小姐，身、心、灵结合一体，我不认为自己是唐嫣了”。
　　汪明珠的故事还在继续，演员唐嫣也是，“《繁花》让我更热爱表演”。　　　　　　　　 本报综合报道