对京剧而言，京胡不仅是伴奏，它在剧目创作、流派形成中，起到了重要作用。在潍坊京剧票友圈里，琴师中的“三王一张”，那名声可是响当当，66岁的王有政便是三王之一。
□文/图 潍坊日报社全媒体记者 齐英华
为风筝会展演作准备，排练井然有序
　　4月11日下午2时，潍坊市老年大学院内，约20位票友准时出现在老干部艺术团京剧团活动室，王有政摆好琴架、滴烫松香，立马投入到紧张的排练中。他们正在为18日下午的风筝会文艺演出季京剧票房展演作准备，当日要排练折子戏《珠帘寨》《刘兰芝》及一些精选段子，时间紧、任务重，他们不敢有丝毫耽搁。
　　一段节奏明快、旋律简单的小开门过后，票友张萍登场，随着王有政的口令，乐队起奏，张萍开唱《谢瑶环》选段。“叫板”在京剧表演中极其重要，票友谭泽昌唱现代京剧《雪花飘》选段，由于是段子，开唱前“叫板”需单独起，没有参照版本，所以他与琴师王有政、司鼓倪宝华简短地商量后，确定“下雪了，好雪呀——”“叫板”后，鼓师开“凤点头”，乐队起【二黄散板】过门，他再唱“想当年开机车来往奔驰”。作为主弦，王有政要求精细，谭泽昌唱完【原板】后，有一段音乐需京胡停，他又让拉京二胡的张丽青领奏练习了三遍，这才进入到下一个环节。
　　王有政十分尽责，每段开始前，都问一句：“都带谱子了吗？”听到有没带的，他一定起身送一份到演奏员跟前。记者注意到，他提供的曲谱标注较多，符点、辅音、抹音、打音及快慢、强弱、弓法，红笔、黑笔皆有，密密麻麻，标注明确。
从小耳濡目染，父亲是他的启蒙老师
　　1957年，王有政出生于昌邑市龙池镇，爷爷喜欢听戏、唱戏，父亲能拉琴、唱京剧，受家庭影响，他的乐感很强，十分喜欢悠扬的琴声，八九岁时，便央求父亲教他拉京胡，父亲欣然应允，成了他的启蒙老师。
　　学生时代，王有政在学校宣传队拉二胡，初中毕业后被分配到照相馆，工作之余跟随已进入专业院团的同学张亚宁（原潍坊市吕剧院院长、国家一级演奏员）学习京胡基本知识，此时拉京胡仅仅是一份爱好。
　　1979年，王有政调到昌潍地区商业局，一心扑在工作上的他将京胡束之高阁，不再摸琴。1994年的一个偶然机会，他在潍坊资深票友董克强的介绍下，走进潍坊的票房，潜藏在身体里对京胡的那种喜爱瞬间迸发出来。他心想，自己喜欢京胡，又有基础，唯手生尔，若假以时日，也可以坐在乐队主弦位置。
　　在票友们的鼓励下，他试着拉琴伴奏。忆往昔，那次伴奏还算可以，能托住腔。最令他感恩的是，票友们明知他拉得不够好，还是鼓励他大胆伴奏。资深票友谭效光主动提出：“来，你来拉琴我来唱。”这些话语温暖着初入票界的王有政，令他终生难忘。
为了提升琴技，跟随专业琴师学习
　　回报票友信任的最好途径是提高自己的琴技。王有政开始跟随薛葆元（原潍坊市京剧院副院长、国家一级演奏员）学琴，他隔三岔五地拜访老师，遇到问题随时请教。薛葆元非常认真，一弓一弓地教，一个音符一个音符地纠正，由浅入深地指导王有政拉《玉堂春》《谢瑶环》《洪羊洞》《碰碑》《武家坡》《坐宫》等十几出戏和许多选段。
　　学习初期，王有政专门买来录像机，凡是薛葆元操琴的演出，他只要有时间必参加，找最靠近乐队的位置，别人听演员唱戏，他则全程录琴师，回家后模仿弓法、指法，在曲谱上做好标记。后来，外地大院团来潍演出，他也会携机全程录像，回家看回放。平常跟着录音拉琴，他也录下来“挑毛病”。
　　学胡琴和学唱戏一样，需要口传心授。很多时候自己觉着拉得不错，听不出有什么不足，老师当面一指导，往往会发现很多不足。记得有一次，王有政在家里跟着录音学拉《谢瑶环》“岸柳摇曳”“到任来秉圣命把豪强严办”选段，感觉挺得心应手的，很满意，录下来发给薛葆元。薛葆元听后，给他指出毛病，并专门找时间当面细细地给他讲段子，从音符到节奏的快慢强弱、人物感情色彩。每听老师讲一个段子，王有政内心便丰富一些。
坚持练习基本功，常拉的戏大多会唱
　　“三年的胡琴压碾的声”，学京胡难，没有基本功驾驭不了。王有政近70年的人生履历中，练胡琴基本功是最枯燥的事，尤其拉空弦，要放松不能僵硬，为了逼自己，他眼盯电视，手不间断地拉空弦。“拉空弦不用动脑，主要是形成肌肉记忆。”王有政说，练基本功需要付出超越常人的毅力，如今，他仍坚持练习基本功，主要练习小开门等曲牌。
　　克服了拉空弦的枯燥，背谱子又是另一道难关。学京胡之初，他只单纯地拉音符，不知戏，老师告诉他：“你得会唱才能伴奏得更好。”开始时他认识不深，直到后来才意识到，只有将音符与剧目、演员的表演融为一体，才能达到伴奏的更高境界。为此，他常拉的段子及《洪羊洞》《碰碑》《乌盆记》《红鬃烈马》《四郎探母》《锁麟囊》《龙凤呈祥》《遇皇后·打龙袍》《钓金龟》《赤桑镇》《吕布与貂蝉》等二三十出戏，他大都会唱。
给票社立规矩，对票友更是严格要求
　　笑声爽朗、和蔼可亲，是王有政给人的第一印象，可在艺馨京研社，他全然不是这个样子。他很严厉，越是对水平高的票友，要求越严，越说得多，知无不言言无不尽，甚至不留情面，像极了京胡的直爽。
　　王有政给票社立了几条不成文的规矩：演员要根据自身条件唱适合自己的戏，不能好高骛远；不能贪多，什么都想学，一人选三四个拿手戏，精研细磨，每次唱都能让人眼前一亮；参加票社活动，不能想唱什么都行，要集中精力唱好一个段子，得到他的认可，再换新段子。
　　乐队使用统一版本的曲谱，每一出戏、每一个段子，他都提前改好谱子，若没有现成谱子，他会根据录音翻谱，打印好交给演奏员。“我们到票社不是过瘾的，艺馨京研社的票友，都是有追求、有上进心的。”王有政说。