随着《喜人奇妙夜》的播出，断档近一年的喜剧综艺市场再受关注。在已经播出的前两期节目中，《喜人奇妙夜》从小人物的独特视角解构原本熟悉的世界，让大家在笑声中看到它的另一面，从而开始反思既有思维和情感模式的合理性。

　　打碎固化创作思维
　　作品与现实情绪互动
　　曾经的《一年一度喜剧大赛》用两季节目证明了自己为演艺圈造血喜剧新人的能力，今年，“三喜”更名为《喜人奇妙夜》，观众称：新鲜的节目，熟悉的味道。相较于“一喜”“二喜”，这一季的节目不仅更名，还更换了播出平台。对此，制作人马东回应说：“不是换了平台做同一个节目，而是在两个不同的平台各自生产了一个内容。”
《喜人奇妙夜》播出没几天，首期排名第一的《小品的世界》便引爆了社交媒体。《小品的世界》讲述了这样一个故事：三口之家中，儿子怀疑自己生活在一个小品段落构建的不真实世界中，由此想要打破家中那道会发光的墙，看看后面到底是什么。而父母听到这个想法后的反应，表现的每个细节都与观众熟悉的小品一一对应，比如黄宏的“小锤四十，大锤八十”的破墙梗。有网友表示，这个节目想打碎的不是电视墙，而是创作思维的固化。这种作品与现实情绪的互动，或许就是《喜人奇妙夜》最大的“新鲜感”所在。
　　喜剧需要有幽默精神，但喜剧并不只是单纯的搞笑。目前播出的节目里，不仅有真实得如同生活镜像的“摄像头喜剧”，更有把笑点情绪投射到小人物身上的新鲜尝试，经常让观众笑着笑着就被戳中了共鸣点。小说《西游记》的取经四人组里，沙僧是最没有存在感的一位。在第二期节目中，“四士同堂”创排的《八十一难》把叙事重点放在了沙僧身上，重新解构《西游记》的故事——难道因为沙僧是能力最弱、最不重要、甚至连名字都没有的角色，就应该为了取经大业被牺牲掉，成为“第八十一难”里被降服的妖怪吗？这是创作者的自我拷问，而最后善良的沙僧选择回归，更让观众狠狠共情。
　　观众对喜剧的需求
　　“比想象的要大”
　　2023年，喜剧综艺整体缺位，甚至不少观众将过去的热门喜综“盘了又盘”。在创作市场，无论是喜剧综N代，还是酝酿中的新喜综，都迟迟没有动静。供需失衡下，市场对喜综的期待不降反增。
　　进入2024年，多家视频平台不约而同押宝喜剧类内容，腾讯视频官宣了喜剧综艺排播带“笑吧”片单，除了打头阵的《轻轻松松喜剧节》，还有《喜人奇妙夜》《脱口秀和TA的朋友们》等多部喜剧综艺。爱奇艺也不甘落后，由周星驰担任发起人的全新原创单口喜剧专业竞演综艺《喜剧之王单口季》，于6月25日进行了首次舞台录制。一时间，沉寂一年多的喜综市场又热闹起来，喜综市场也随之迎来新一轮创新和迭代。
　　马东曾在采访中直言，喜剧作品承担着观众的情绪出口，观众对喜剧的需求“比想象的要大”。喜剧根植于日常生活，其内容和形式会随着人们生活和审美的变化而改变。以前的观众喜欢反复咀嚼春晚经典小品的台词，现如今随着更年轻一代喜剧观众和喜剧人的涌现、新的喜剧综艺的不断推出，互联网上的喜剧爱好者之间的“暗号”变成了“一个没留神要包饺子了是吧”，因为喜剧从来就不是墨守成规的，一代人有一代人的喜剧。然而，经典喜剧的内核却永远具有生命力，会成为连接不同年龄层观众的重要纽带。　　　　　　　　　　　　本报综合报道