由曾庆杰执导，张凌赫、田曦薇主演的《逐玉》自3月6日开播以来，热度一路走高。该剧讲述了杀猪女樊长玉与落难侯爷谢征相逢、相爱于乱世的爱情故事。然而，争议亦未停歇，质疑热度“注水”，诟病其剧情框架设定老套、节奏慢、非完全实景拍摄等。抛开评论区的纷纷扰扰，在微短剧强势冲击的大环境下，理性审视《逐玉》，它解锁古偶剧的差异打法仍值得关注。
古代市井的琐碎日常构成了真实的人间底色
　　长剧之长，恰在于能以大量生活细节铺陈，借角色日常互动，慢慢熬出人间烟火的滋味。《逐玉》中“共制腊肉”“同食肥肠面”等看似与主线无关的场景，却细腻呈现了角色情感的升温，让观众触摸到真实可感的温情。这种情感铺垫与氛围营造，是1分钟乃至3分钟一集的微短剧难以承载的。
　　故事的前半部分发生在林安镇西固巷，画面充满东方美学韵味：小镇雪景、留白构图、雨夜灯笼、窗外黑影……宛如一幅徐徐展开的水墨画卷。演员妆容摒弃了古偶剧里泛滥的“塑料磨皮滤镜”，女主角以一脸小雀斑的粗粝质感，展现人物扎根泥土的真实感。
　　画面与妆容皆为剧情服务，是一大看点。《逐玉》用大量笔墨铺展出一幅微缩却鲜活的古代市井图景：屠户争抢生意时的斤斤计较，亲戚为祖宅撕破脸皮，邻里因孩童打闹吵上街头……剧中亦不乏温情细节：除夕夜灶台咕嘟冒泡，亲朋围坐火锅笑语喧哗；陈皮糖的甜意，既是孩童初遇的友谊见证，也承载着男主对女主的美好记忆；古典婚礼中的同牢礼、合卺酒、拜高堂等仪轨细致呈现，考究动人。这些琐碎日常，构成了真实的人间底色，正如樊长玉所言：“原来人在高兴时，心里是会响的——就像灶台里的火，噼里啪啦；就像冬日里的暖阳，刚好照在身上。”这些铺垫看似琐碎，却为女主为爱人冒险、为故乡复仇的执念奠定了可信基础，更是在常被诟病悬浮的古偶剧中难得的用心用力。
群像刻画入木三分，塑造了有血有肉的“人”
　　不少古偶剧中，主角动辄“为天下苍生”，百姓凡人却沦为恋爱背景与道具。《逐玉》则为小镇居民群像留足笔墨，描绘他们的悲欢离合，塑造了一个个有血有肉的“人”。老赵头是邻居亦是半个亲人，却被捆缚双手如牲畜般押往前线；王捕头一身正气，为樊家姐妹遮风挡雨，最终战死巷口；县长千金虽骄纵任性，却能面对屠刀昂首冷笑从容赴死，傲骨铮铮。更有些看似不堪的角色，却在至暗时刻迸发人性微光：刻薄搬弄是非的康婆子，为救孙儿，自己引敌而去，以命相换。以“金爷”为首的四个小混混，从上门勒索到在军营苦役中得知家乡被屠后，成为与樊长玉彼此扶持的“姐弟”，这段从“恶邻”到“患难之交”的弧光，让女主以屠户之女收获铁杆小弟的情节合情合理。
　　看似微小的角色也有自己的背景、性格与动机，《逐玉》为剧中的众多配角留下一帧帧有名字、有面孔、有哭有笑的生命剪影。也因而，当剧情进行到一半，当陪伴樊长玉的鲜活面孔逐一被杀戮、消失，观众与女主的悲愤共情便自然达成。
　　当然，古偶剧存在的普遍问题，《逐玉》也未能幸免，比如主角光环开太大，浪漫变离谱；多数反派被刻画为纯粹的恶，或是残暴嗜杀，或是病态不可理喻等。
　　这也提醒创作者，长剧的突围，不管何种路径，对剧本的扎实度、叙事节奏与制作匠心始终有着高要求。
　　
　　本报综合报道