近年来，《180天重启计划》《好东西》《你好，李焕英》等影视作品，用细腻的笔触描绘了母女的情感纠葛与成长蜕变。她们不再是传统意义上的“慈母孝女”，而是有血有肉、有矛盾也有温情的真实个体。影视剧中的母女关系，正悄然发生着变化。从过去的“牺牲与服从”到如今的“理解与共生”，母女之间的故事不再局限于单一的模式，而是变得更加多元、真实。这些变化不仅反映了社会观念的变化，也为观众提供了更多情感共鸣与思考空间。

　　母亲角色的演绎
　　不再是单一的“家庭守护者”
　　在过去，影视剧中的母亲角色常常被塑造成“牺牲者”的形象。她们默默承受生活的重担，将全部精力奉献给家庭，而自己的梦想与情感则被忽视。这种“奉献型母亲”的形象，虽然展现了母爱的伟大，却也无形中强化了女性在家庭中的被动角色。例如，1990年的经典电视剧《渴望》中的刘慧芳，她的无私与隐忍让人感动，却也让人心疼。再如2005年的电视剧《中国式离婚》中的林小枫，她为了家庭和孩子，放弃了自己的事业和梦想，她的牺牲不仅没有得到回报，反而失去了自我。
　　南开大学社会学院副教授黄晓燕表示，当下的影视作品中，母亲不再是单一的“家庭守护者”，而是有独立思想和情感的人。她们可以是家庭的支柱，也可以是追求自我价值的独立个体。这种变化不仅让角色更加立体，也让观众在观看过程中产生更深的共鸣。
　　电视剧《小欢喜》则通过几位不同的母亲形象，展现了现代社会中母亲角色的多样性。童文洁是传统的“虎妈”，宋倩是单亲妈妈，刘静则是事业型女性。这些母亲形象各具特色，她们与女儿之间的关系也更加真实和立体，打破了以往“慈母”或“严母”的刻板印象。
　　电影《妈妈！》用细腻的女性视角，讲述了一位85岁母亲照顾65岁身患阿尔茨海默病女儿的亲情故事。吴彦姝饰演的母亲不再是传统的家庭守护者，而是一个有血有肉、有自己情感和追求的角色。她与女儿之间的关系并非简单的“控制与服从”，而是充满了矛盾、冲突与和解的过程。这种角色的重塑，反映了当代社会对女性角色的重新定义，也展现了母亲作为独立个体的价值。
　　女儿形象的蜕变
　　更加贴近现实生活
　　影视作品中，母女关系往往被简化为“慈母孝女”或“严母逆女”的二元对立模式。近年来，越来越多的影视作品开始塑造独立、自主的女儿形象，她们有自己的梦想和追求，不再是家庭的附属品。
　　例如最近热播的电视剧《180天重启计划》中，母亲与女儿之间的关系也不再是单向的付出与接受，而是双向的理解与支持。剧中的女儿既追求自我实现，又试图在家庭中找到自己的位置；既渴望独立，又希望与家人保持亲密关系，这种复杂性的塑造让女儿的形象更加贴近现实。她在追求自我价值的过程中，逐渐意识到母亲的艰辛与付出，并学会了包容与体谅，也展现了女儿在家庭关系中的责任感。
　　南开大学文学院副教授周才庶表示，近年来影视剧在母女关系的呈现上有三大变化：首先，角色塑造更为立体，女性角色更加多元化，母亲的角色不再局限于传统的“慈母”形象，展现了女性在不同生活阶段的多面性；其次，剧情进行了更加深入的情感探讨，不仅关注母女之间的冲突与和解，还深入探讨了女性自主意识的觉醒，展现了她们在家庭与社会中的成长与蜕变；此外，剧中的社会文化表达更加多元，影视剧中的母女关系反映了现代家庭观念的变化，母女之间的关系更加平等和开放，代际之间的理解与包容成为新的主题。
　　新型母女关系
　　推动了影视剧结构的变化
　　影视剧对母女关系的多重刻画，不仅反映了社会观念的变化，也揭示了创作者与观众性别结构的变化。周才庶说：“随着更多女性创作者进入影视行业，她们以独特的视角和细腻的笔触，描绘出母女关系的复杂性与多样性。同时，女性观众群体的壮大也推动了对母女关系题材的需求。她们不仅希望在荧幕上看到自己的影子，更期待通过这些故事找到情感的共鸣与生活的启示。”
　　例如，《好东西》这部电影中母女之间不仅有爱，还有平等与尊重。影片通过细腻的情感刻画，展现了母女之间从误解到理解、从冲突到和解的过程。母亲在事业与家庭之间寻找平衡，女儿则在追求梦想的过程中逐渐理解母亲的艰辛。她们的关系不再是单向的付出与接受，而是双向的支持与陪伴。这种平等的对话，不仅让母女关系更加真实，也让观众感受到代际之间的理解与包容。
　　母女关系不只是家庭关系，它也是一种社会关系，它会随着社会结构、人物际遇等因素的变化而变化，在永恒的母爱与变动的关系之中可以创作出艺术的张力。周才庶表示，未来影视剧在呈现母女关系时，可以探索更多新的主题和视角，反映当代社会的多样性和复杂性，也可以深耕中国传统文化，寻找更多想象和创构的空间。

本报综合报道