2024年上半年的大女主剧市场爆款频出，《与凤行》《玫瑰的故事》等作品不仅赢得了口碑，也收获了可观的播放量。这些剧集之所以引人注目，很大程度上是因为它们展现了与以往截然不同的女性成长与感情故事。接下来，《将门独后》《问丹朱》《簪星》等十余部新作蓄势待发，“她题材”大IP不断发力，也提高了观众与读者对女性题材佳作的期待。

　　女性角色发生变化
　　更为真实和贴近生活
　　“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。”电视剧《玫瑰的故事》中，刘亦菲饰演的黄亦玫便是这一新风向的典型代表，痴情又独立，深情而不强求，将更多的时间和精力投入到自我认知与实现上，与当代女性所追求和向往的人生状态高度契合。
　　与此同时，网络文学作品中女性角色的形象也在悄然发生变化。早期作品中，女性角色往往被描绘为温柔、忠贞、依附于男性的形象；而如今，越来越多的作品开始展现女性自我拯救的力量。资深网文主编、潇湘书院内容负责人金璐认为这并非意味着爱情在女性世界中的褪色，女性角色不再仅仅是故事的配角或情感的寄托，而是成为了推动情节发展、展现人性光辉的独立力量。
　　在《玫瑰的故事》中，男性角色的面目也更加多元，剧中没有明显的反派，人物之间的情感和经历更加真实自然。男女角色同样能干且努力，他们之间的合与分很少因为误解或挑拨，而是由于性格、理念和成长经历带来的动态差异。这种基于更为真实和贴近生活的人物关系和人生轨迹，无疑为大女主剧创作指明了一个很好的方向。
　　美貌不是原罪
　　角色出彩源自人物设定
　　固然在近些年文学影视作品中的女性角色表现出女性坚韧不拔、能谋善断的个性魅力，然而随着独立、坚韧、美貌、能干等新“标签”的涌现，也让一些读者或观众开始思考：这些标签是否会像过去的温柔、忠贞等标签一样，成为束缚和规训女性的新枷锁？金璐认为：“当代女性本身就是多姿多彩的，不应用某个固定标准来评价其是否优秀。”
　　一些专家学者敏锐地关注到了影视文学中的大女主与现实中普通人的差距，尤其是外貌这个敏感而又无法回避的问题。华东师范大学教授毛尖认为，延续了小说原著《玫瑰的故事》里的表达方式，“女主角一出场，在场男士围过来献殷勤”的情节多少有些落后于时代。
　　如何平衡女性题材作品中的美貌与才华，一直是个关键问题。金璐认为，一方面观众确实需要审美上的享受，美貌不是原罪；另一方面，在创作中要避免将美貌作为唯一或最大卖点，女性角色的出彩最终源自人物形象的深度与广度。
　　优秀的大女主剧
　　首先是优秀的故事和人物
　　近些年来一些表现优异的文学影视作品中，异性角色之间的感情线牵动人心，让不少观众“直线入坑”成为“CP粉”。例如《繁花》中宝总与汪小姐一半生意伙伴、一半爱而未得的暧昧，让人唏嘘；《狂飙》中安欣与孟钰、高启兰都没能走到一起，让不少观众觉得遗憾。这些根植于工作、生活中，在日常中生发的感情线真实、鲜活、自然，没有“工业糖精”但也让观众感到或甜蜜、或酸楚。这也为女性题材或者大女主剧的创作提出一个攀登目标：优秀的大女主剧，首先是优秀的故事和人物，其次才是以女性为主角、探讨女性议题的类型剧。
　　价值风向的变化也尤为显著，女性观众更倾向于看到实现自我价值的故事，价值风向的变化也尤为显著，女性观众更倾向于看到实现自我价值的故事，如女性经商的成功案例，《惜花芷》中女主角以商战立身，展现出女性聪慧、勇气、果敢、担当的一面。
　　随着“大女主们越来越能干”，对女性题材作品中的专业度提出了更高的要求。金璐发现，近些年来的大女主剧中恋爱与事业的配方呈现逐步微调的趋势，女性将事业或自我实现放在越来越高的位置。她也期待，更多的女性作者能和“大女主们”同频共振、一起成长。同时，这些作品也将继续促进社会对性别议题和女性权益问题的进一步思考。
据《文汇报》