□郭轻舟
　　注意到朱叔重，盖因中国台北故宫博物院“行箧随行——乾隆南巡行李箱中的书画”展。策展人选了一个很别致的视角，以清乾隆六次南巡为观察切面，循着其巡行期间书画题咏的蛛丝马迹，挑选出曾陪伴他南巡的书画作品来进行展览，其中就有元代朱叔重的《春塘柳色图》。
　　乾隆六下江南，虽景致缤纷、随从甚众，但那时从北京到杭州来去两千余公里，道路迢遥。纵贵为皇帝也无飞机、动车可乘，更无手机、PAD逗乐，只有龙船、马车、步辇，听曲、看画解闷。能入皇帝法眼的书画自然非同一般，据说此画是乾隆第三次南巡前都察院左都御史金德瑛进献的。乾隆途中欣赏把玩并题诗：“儒素偏兼绘事工，春塘柳色喜韶融。犹存北宋丹青法，不袭大家简淡风。烟缕欲低旋复起，泉流似断曲能通。天然佳句谁管领，付与桥头策杖翁。”喜爱之情溢于言表。
　　诚如乾隆题诗所言，《春塘柳色图》以妍雅的青绿设色，欢畅地描绘出春水泱泱、柳色青青、韶光融融的气象。若选一张中国古画代表春天，非此图莫属。
　　画面构图曲折回环，有柳暗花明之感。借画家之眼，我们仿佛居于高坡之上俯瞰：远山近坡芳草芊绵、阡陌纵横、湾流萦带、杂树簇拥，恍若春叶繁密的交响，与左侧舒朗的天空形成鲜明对比；中景柳色如烟，笼罩着高企的山岩，山脚一弯涓涓瘦水上横着逼仄的小桥；前景树木偃亚多姿，开着似有若无的花。左侧数座赭色的茅屋静寂无人，环拥着一簇细竹，清气氤氲。右下蒹葭初起，新叶如眉。一人头戴斗笠策杖过桥，正踱步去往竹林茅屋的方向。画面意兴清远，用笔清雅柔和、工秀绝伦，用色也郁郁芊芊、温润灵动，表现江南万物生长、新绿遍野的春天，引人入胜。
　　朱叔重，元末文人，生卒年已不可考，籍贯江苏吴县（一说太仓）。他虽一介书生，但绘事高妙，可惜流传下来的真迹仅有两张，因此弥足珍贵。另外一张是《秋山叠翠图》，也藏于台北故宫博物院。
　　古籍中倒是常见时人、后人对他画艺的赞颂诗。元朝徐恒《赠画师朱叔重》二首中有“落笔山雨至，夜楼生远思”“倚柁写秋色，曹娥江上头”之句；明代顾敬则在《赠娄东朱叔重》一诗中赞曰：“海岳庵头积翠峰，苍松两两似游龙。要知米老骑綍去，谁把云山写淡浓。”明代朴隐禅师《赠画师朱叔重》有“朱君叔重吴下来，示我小图云一缕。乾坤秀气皆可得，李郭董米开门户”之句，表明至少在清乾隆前，人们对于朱叔重的画艺十分推崇，民间还有不少他的藏画。
　　伍蠡甫先生主编的《中国名画鉴赏辞典》是一本知识性和审美性相结合的重量级中国画工具书，举凡1000幅作品，其中就收录了朱叔重的这两幅灵性之作。
　　朱叔重之画如春日柳色卓然翩跹，想来人也风度翩翩、玉树临风吧？