□王春玲
　　人老簪花不自羞，
　　花应羞上老人头。
　　醉归扶路人应笑，
　　十里珠帘半上钩。

　　上了年纪的人，头上戴着鲜艳的牡丹花，自己并不感到难为情，牡丹花却应该因为被插在老人头上，而感到害羞。赏花饮酒，大醉而归，相互搀扶着，引得路人哄笑，十里长街，百姓们纷纷卷起珠帘，争看这些放荡不羁、走起路来东倒西歪的官员。
　　吉祥寺故址在今天杭州市，这首《吉祥寺赏牡丹》作于熙宁五年（1072年），苏轼任杭州通判的第二年。当年五月的一天，吉祥寺僧人守璘的花园中牡丹盛开，苏轼跟随知州沈立去园中聚会赏花。第二天，沈立向众人展出十卷《牡丹亭》，牡丹真国色，画卷亦动人，苏轼看到恢宏的画卷，想到前一天赏花游玩的快乐，写下了这首《吉祥寺赏牡丹》。
　　这首诗应该是当时的纪实之作，前两句写簪花之趣，后两句写自己与同僚醉归，惹得路人观看哄笑的场景，描绘了一幅杭州官员与民同乐的画面。在宋代，士大夫集会簪花已经很普遍。但大男人簪花走在街市上，难免有些羞涩，诗人开篇先抑，“人老簪花不自羞”，掀起一道波澜，紧接着笔锋一转，说“花应羞上老人头”，两个“羞”字，一个说人，一个说花，相映成趣，尽显苏轼的诙谐风趣。宋代诗词中，描写“醉酒簪花”这一场景的很多，如黄庭坚的“风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”，辛弃疾的“少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟”。簪花对于当时的男人来说，是一件自己快乐，也给别人传递快乐的事，身为杭州通判的苏轼，喝得酩酊大醉，头戴鲜艳的牡丹花，步履蹒跚地走在街头，他的快乐感染了路上来往的男女老幼，还有很多在家中的人也忍不住卷起珠帘观看。
　　这首诗运用了夸张、拟人的修辞手法，“人”“花”“老”“羞”四字有意重复使用，使诗的音节回环往复，渲染出一种欢乐气氛，诗人极高的文学造诣可见一斑，方寸之间也表现出诗人超然旷达、狂放不羁的襟怀。现代学者顾澎荣曾评价这首诗：“诗人襟怀潇洒，悠闲轻快，自得自足之乐，溢于言表。”
　　这首短诗构思巧妙，题为《吉祥寺赏牡丹》，却只字不写赏牡丹的场面，而是匠心独运，以“人”为着墨点。第一、二句是“自赏”，诗人到吉祥寺赏牡丹，他情不自禁地摘花戴在头上。第三、四句是“他赏”，路人欣赏簪花的诗人，这些人也有赏花归来的游人吧。
　　写这首诗时，苏轼未至不惑，次子苏过刚出生，即使在古代，也还不算老人，他在诗中自称“老人”，也许是因为官场不顺遂，初尝了人生磨难，有些心灰意冷。苏轼毕竟是苏轼，旷达乐观是他生命的底色，该簪花就簪花，该喝醉就喝醉，自称“老人”也许只是他幽默诙谐的戏谑，第二天又自称“小儿”也未可知。