国际上，谈及东方女性代表，人们脑海中会涌现出许多家喻户晓的传奇名字，然而若是将范围缩小到电影界，巩俐绝对榜上有名。正是靠着在银幕上的出彩表现，在影史上，巩俐留下了霸气的“巩皇”之名，将自己的名字一路从国内远扬到欧洲边陲小镇，也书写了独属于东方女性的一段传奇。

　　□潍坊日报社全媒体记者 宋玉璐
气质独特戏路宽阔
“村妇”“天仙”皆可塑造
　　有人分析说，巩俐的上半张脸灵气秀美，下半张脸圆钝柔和，这两种矛盾性特征相结合，造就了她高辨识度的独特气质，更给予作为演员的她无限的可塑性。
　　电影《红高粱》中，由巩俐所饰演的九儿，登场就带着一股蓬勃的生命力，那是生长在北方农村大地上的女性所特有的原始魅力，颠覆了传统认知里东方女性的温婉含蓄，九儿在逆光的高粱地里缓缓倒下的镜头，将影片的艺术之美推向顶峰。该影片不仅让国人为之赞叹，亦令国际影坛为之一震，在上映当年获得第38届柏林国际电影节金熊奖，也成为首部获此奖项的亚洲影片。而那一年，巩俐只有22岁。此后，巩俐又塑造出了《菊豆》里泼辣反叛的菊豆，《秋菊打官司》中淳朴倔强的秋菊等多个深入人心的村妇形象。
　　随即，当时的影评人纷纷给巩俐盖章“土气”。对于这种言论，巩俐不以为意，反而将其作为对自己演技的一种认可。她深知，自己只需做好一件事，那就是用作品去消除世人偏见。于是有了《一代妖后》里出淤泥而不染的宫女桂莲，《霸王别姬》中敢爱敢恨的菊仙，《满城尽带黄金甲》里野心勃勃的皇后，《唐伯虎点秋香》中憨软娇柔的秋香，《古今大战秦俑情》里，巩俐更是挑战了一人饰三角：清纯脱俗的秦朝少女、美艳娇憨的三流明星、惊鸿一瞥的异邦女郎都被她把握住了角色神韵。
中国元素与角色气质相融合
成就红毯上的无数经典时刻
　　银幕之外，电影节的红毯也是影星们的秀场。试问，当今哪位华语女星能在国际电影节的红毯上，神采奕奕地身穿东北农村艳丽红花图样的礼裙，黄金色立领的改良旗袍或是白色的简约丝绸制长裙呢？恐怕也只有巩俐，能够将中国元素与自身气质碰撞得如此张扬热烈、气场全开。
　　1993年，在棕榈树摇曳的戛纳海滩上，《霸王别姬》剧组拍摄颁奖前的宣传照，几位演员在谈笑间，成就了经典的瞬间。照片中，简约的白衣黑裙勾勒出了巩俐傲人的身材曲线，笑容舒展、体态优雅则更凸显出她的灵动魅力。很多人都感叹，见过此照，才知何为风范。
　　巩俐是如同大地之母般厚实的女人，有海纳百川的气质，既可黄土敷面，亦能承受玉石桂冠。在百花争艳的红毯之上，她总能以一己之力，吸引全场的目光焦点。
　　巩俐说过：“身为一个演员，在红毯上展示的是艺术和电影，而不是展示个人，红毯不是一个走秀场。”出席每一场电影节，她身着的都是与影片中所饰演角色气质极其贴合的礼服，仿佛角色本人走出了电影，降落在红毯上。
　　正是有着众多优秀作品和威尼斯国际电影节最佳女主角的光环作为强大底气，外媒镜头下的巩俐，明明只有二十多岁的年纪，却总能在举手投足间，将中国女性特有的魅力与风情展现得淋漓尽致。
演戏模式“笨拙”朴实
商业浪潮下传奇难以复制
　　巩俐是唯一一位主演华人影片包揽世界三大最高奖项（金熊奖、金狮奖和金棕榈奖）大满贯的演员，在国际影坛风光无限。为什么这么多年过去，我们只有一个巩俐？或许，答案除了整个大环境外，还要从巩俐身上找寻。
　　在早年众多的电视采访中，巩俐曾不止一次提到，自己属于一心不能二用的笨拙演员，如果要拍电影，那么她人生的这一阶段里就只能拍电影。在未开机的日子里，巩俐每天捧着剧本，借着场景分镜和独白对话来研究揣摩角色，直到将自己与角色的人生轨迹重合在一起，完全入戏，这时候，她就不再是“巩俐”。
　　在《夺冠》里，巩俐饰演郎平。要扮演一名依然在世且外貌性格深入人心的名人，何其困难，但巩俐依然沿用了自己的笨拙办法，她走进排球场，近距离记录观察郎平的一举一动、一言一行，模仿郎平的外形和肢体习惯，全力贴近郎平本人。
　　商业化浪潮下，巩俐这种朴实无华的演戏模式还有几人能够做到？说到底，演技好坏才是评判演员水平高低的准则，可现在多少演员演技未精、营销先行，作品尚未面世，通稿早已满天飞。人设、CP、炒作……娱乐圈从来不缺花里胡哨的包装，但拆掉层层包装之后呢，演员本人还剩下什么？又留给观众什么？真金才不怕火炼，没有演技的演员终究是一具徒有其表的空壳，又怎能妄图复制巩俐的传奇。
人物简介
　　巩俐，1965年12月31日出生于中国辽宁省沈阳市，不到一岁时随父母搬到山东省济南市，新加坡籍女演员。
　　1987年，因主演电影《红高粱》成名，该片获得第38届柏林国际电影节金熊奖。1992年，主演电影《秋菊打官司》，获得第49届威尼斯国际电影节金狮奖。1993年，主演电影《霸王别姬》获得第46届戛纳国际电影节金棕榈奖。
　　此外，还出演过《归来》《夺冠》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等经典作品。