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我画《吉祥如意》

(2022年12月08日) 来源：潍坊晚报
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　　□时振华

　　头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
　　平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
　　此诗是明代诗人唐寅为自己的画作《画鸡》题写的一首七言绝句。鸡自古以来被文人雅客入画，古人称其有“文、武、仁、勇、信”五德，后遂以“五德君”等作为鸡的别称，更是借“吉”的谐音升为“吉祥”“吉庆”之寓意。历代画家都以不同的笔法写之绘之，明清以前多以工笔绢绘为主。清末任伯年以小写意画鸡形神俱佳，而近现代几位画鸡的高手已然超越了古人水平，下面简述几位代表人物的特点：
　　齐白石画鸡以“拙”取胜。小鸡特萌，大鸡特雄。所谓大巧若拙，开大写意画鸡之先河。
　　徐悲鸿画鸡，以“意”见长，几乎把雄鸡都画在高高的石头上，昂首报晓，具有象征意义。
　　陈大羽画鸡，以“雄”为特点，大刀阔斧，恣肆雄强，笔上的运用更为夸张老辣。
　　王子武画鸡，以“动态”为主，笔墨与鸡的造型生动，恰到好处，对我画鸡也有些启发。
　　我画鸡和画其他的花鸟画一样，尽量不用前人的造型特点，只取其神和笔墨的运用，大部分是观察自然写生默记，感悟笔墨而来。尽可能做到形神兼备，下笔过瘾而已。
　　最初画鸡，我先是从心里喜欢毛茸茸的小鸡开始，像一团渗化开的墨。黑色的小狗、小猫、小鸟等等，我都有用墨想方设法去表现它毛茸茸的冲动……用墨韵去模仿自然物象的感觉，始终兴趣满满，从不顾忌行内人的说道。也因此，面对山水中大面积植被的表现，有了自己的技术与表现方法。
　　自己画鸡的“程式”也渐渐地形成了……无非是借助于现代绘画的点、线、面三要素而强化之。小鸡为变化丰富的“点”，母鸡表现轻灵极简的线，用公鸡的形展示大的块面。虽然借这三要素，但实际的操作一定是中国画式的笔墨表现。因为它是写意的、随机的、变化的。如写文章一样，随着用笔落墨的展开，一笔笔生发出来。尽可能按想的轨迹运行，随曲就伸，笔断意连，不断调整，巧妙配合。在熟练的技能与敏锐的感觉默契配合之下，逐步完善《吉祥如意》这张作品的面貌。
　　通过《吉祥如意》的完成，我也弄明白了为什么齐白石、崔子范、潘天寿、黄宾虹等大师一个合适的画稿可以几十年磨一剑，在每一次的微调中，达到神明的高度，完善的“程式”与中国的京戏一样，实属不易。
　　我画《吉祥如意》作品的过程如下：
　　一、用较浓的墨画出左边第一只小鸡，神态要看向画面的中心，它是整幅画面的集中视点，随着第一笔的落下，借小鸡不同的动态，以变化的笔墨依次展开，浑然一体地融在一片横的墨韵中，这条线强化一种形式美和整体关系。小鸡的眼、喙、爪趁湿点上或写出，更显毛茸茸的可爱。
　　二、母鸡放在中心，用简洁的、轻快的、流畅的、有节奏的淡墨线条顺着鸡的结构写出，这种圆融的手法有助于表现母爱的温柔和洁白如玉之象。
　　三、用大笔蘸浓墨，以平铺的笔法画出公鸡，不要有浓淡的变化。外形的起伏节奏，要特别在意。将大公鸡的眼仁画大，藏起尖利的爪子。垂下高昂的头，画出公鸡敦厚慈父般的感觉。这块大面积的墨衬托出母鸡的洁白，以平面的浓墨与极尽变化的点墨形成上下呼应，和画面关系的平衡，体现出易理中负阴抱阳、相辅相成的太极之美。
　　四、把题跋写成一条垂线，使所有鸡的视线不外冲，呈现其乐融融、和睦温馨的祥和之美。
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