张艺谋是“第五代导演”的代表人物之一，在中国电影发展史上占有重要地位；他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体；他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满；他发掘的女主角大多大红大紫，让人称道……本期电影汇，让我们走近导演张艺谋。
□潍坊日报社全媒体记者 郭超
从摄影师到演员再到导演，出道即巅峰
　　张艺谋1950年出生于陕西西安，1978年进入北京电影学院摄影系学习。毕业后被分配到广西电影制片厂工作，自此开始了他辉煌的艺术人生。
　　张艺谋并不是开始就担任导演。1984年，在电影《一个和八个》中首次以摄影师身份走进观众视线，就获得了中国电影优秀摄影师奖。1986年，张艺谋在电影《老井》剧组中担任摄影师，但导演辗转数月，迟迟未选出合适的男主角。一筹莫展之际，张艺谋朴实的形象进入了导演视线。虽然没有学习过表演，但张艺谋十分珍惜这个机会。为此，他深入生活，打磨演技，凭借“孙旺泉”一角，拿下三个最佳男主角奖。
　　有了一定拍摄经验后，张艺谋燃起了导演梦。当时恰好张艺谋在一本杂志上看到了莫言的小说《红高粱》，他十分喜欢这个故事，决定将《红高粱》搬上银幕。为了拍好这部电影，张艺谋可谓十分用心，他跑到高密，一口气种下了几十亩高粱。女主角巩俐为了把握好角色，甚至包揽了剧组所有人的衣服，每天洗洗涮涮，戏里戏外完全沉浸在农村生活里。而男主角姜文更是在剧情理解上与张艺谋从头吵到尾。一群敬业年轻人打磨出的作品至今仍被影迷津津乐道。
擅长用色彩“说话”，敢于尝试与革新
　　在张艺谋的电影中，明艳的色彩美学是他的个人特色。因为具备一定的摄影基础，转型导演后，张艺谋真正地将色彩美学运用到了拍摄中。
　　在影片《红高粱》中，红盖头、红衣服、红日……随处可见的红色，张扬着一种原生态而又极具生命力的美。随后，《大红灯笼高高挂》中的红灯笼、《秋菊打官司》中的红辣椒，《我的父亲母亲》中的红棉袄……张艺谋将灿烂而热烈的红色运用到了极致。
　　2002年，张艺谋转型的首部武侠巨制《英雄》，影片中大量的白、绿、蓝、黑等色彩，给观众带来了强烈的视觉冲击，这部作品也是他在画面形式上的首次尝试和艺术革新。
　　色彩为张艺谋的影片提供了可读的故事性，让影片更加具有质感。在张艺谋的作品中，一部作品不得不提，那就是他执导的武侠动作片《影》。在这部影片中，张艺谋主动降低了色彩饱和度，在细节处理上更加层次分明，对气氛和情感的渲染也更加强烈，呈现出一种返璞归真的真实感。
对女演员的挖掘同样令人津津乐道
　　除了色彩美学，在张艺谋的电影里，最令人津津乐道的还有他对女演员的挖掘，“谋女郎”巩俐、章子怡是其中的佼佼者。
　　张艺谋的作品，对女主角的挑选都特别苛刻，甚至于每一部电影的女主角都由他亲自挑选。影片《金陵十三钗》中，张艺谋大胆选用新人倪妮，花费三年时间打造出广受好评的“玉墨”一角。2010年，张艺谋筹拍《山楂树之恋》，曾经一度有近万名女生试镜，但张艺谋没有找到合适的人选。为了找到影片中水灵灵的“静秋”，张艺谋辗转上海、杭州、南京等地。一次偶然的机会，张艺谋认识了当时还是高中生的周冬雨，这个毫无表演经验的女孩，在张艺谋的雕琢下奉献了出色的演技。
　　在挑选演员这方面，张艺谋有自己独特的见解。在他看来，选角首先要从角色出发，其次女演员的脸要有一定的辨识度，整体焕发出来的气质和自信，才能更好地胜任角色。