最近两部电影中，于和伟扮演了两个完全不同的角色：《坚如磐石》中白手起家一人独大但又始终被权力钳制的黎志田、《二手杰作》中碌碌无为却拨云见日的马寅波。这两个角色，也意味着于和伟的演技到达了一个新的阶段：不管是群像演出还是突出个体的剧作，他都能表现出自己的最佳状态，成为影片的一抹亮色。

　　《坚如磐石》
　　类型化角色的情感细节
　　“扫黑电影”近年来有渐成为中国犯罪电影中本土亚类型的趋势，在此类作品中，一个强硬的反面角色因为性格多元化的设置，往往比单纯的正面角色更有戏剧张力，而该类型题材也常常表现反派如何开出“恶之花”的人性丧失之路。在于和伟的演绎下，黎志田这个反派像川剧变脸一样面具多重。
　　黎志田从“棒棒”白手起家，逐步成为当地富有阶层——金五集团的董事长，掘金过程官商勾结，充满罪恶。影片开始时的黎志田摆出一副志得意满准备退出江湖的状态，实际刀尖舔血、危机四伏。于和伟把这位山城“棒棒”军的前半生浓缩为果断狠辣处理事情的决断力、带有杀气的眼神、抿紧的嘴角和充满气场的电影台词。
　　于和伟将黎志田塑造成为一个有软肋的狠人。他拥有的这个集团来之不易，在极端强硬的同时，必须像端着一碗要溢出来的水一样维持着他和身边“高人”们的关系。那根金闪闪的扁担表明了他前半生的举步维艰和一定要爬到人尖的决心和斗志，他每次拿起扁担捍卫自己的安全时，都瞬间力量倍增。
　　于和伟通过和不同人物之间关系的演绎呈现黎志田人生的不同层面：在集团中和弟兄们在一起时，黎志田处于高位，微仰头视角向上，同时也带着警戒和某种处于权力高位的自得；黎志田在面对见明等小字辈的时候，放松和明白地展现自己的“恶”，此刻他居高临下面对“小虾米”，分外清醒和轻松，脸上洋溢着一种“猫抓老鼠”的游戏快感，也免不了做些下作的局威吓对方；黎志田的女儿是他最大的软肋，他把所有的情感都给了女儿，体现出一种毫无保留和不加掩饰的爱。
　　在黎志田这个角色身上，于和伟完成的是各种人性贪嗔痴的拉锯战。
　　
　　《二手杰作》
　　黑色幽默中的“局外人”
　　于和伟曾说：“做演员最过瘾的地方就是有机会塑造各种不重复的角色。”
　　《二手杰作》是一部讲述中年危机的影片，翻拍自2009年罗宾·威廉姆斯主演的美国电影《世界上最伟大的父亲》。于和伟扮演的马寅波是一名遭遇中年危机的高中语文老师，事业、家庭暗礁林立，人到半百壮志未酬且处处拧巴。这是一部富有存在主义荒谬色彩的黑色喜剧影片，出演这样的影片，很容易因为戏剧化成为一个夸张的符号，但于和伟把马寅波演绎成了一个活生生的人。
　　于和伟扮演的马寅波，开始局促、复杂，就像他写的那些压箱底的旧手稿一样皱巴巴，总被奚落和冷遇，处处无能，但又不甘于平凡，挫败感十足。天降契机后，他以隐身作者的状态走向人生巅峰，好像满是皱褶的旧衣终于被熨烫平整，焕发出新的光彩。这时于和伟赋予马寅波“疯癫人生”的状态，从自卑反转至自大。儿子苏醒后拒绝冒名合作，他又想拉住刹那即逝的癫狂，陷入了一种更为极端的疯狂之中，甚至冲冠一怒为销书。最后企图说出真相的他却发现，真相已经没人在乎了，别人只嫌他碍事多余。
　　在大段独白式的演出中，马寅波不停地追问世俗的怪圈，如何将他放逐、拉拢又再次抛弃。但世俗就是那么滑稽，在炒作下，他能轻而易举出版一本畅销书；当他抛弃浮名，想认真出版一本著作时，却发现只能积压在仓库中冷却。于和伟演出了马寅波这样一名成长和心态滞后于时代的中年人与现实的碰撞，演出了他与世俗通融、决裂又最终和解的若干挣扎。
　　 最后在楼顶，马寅波为了劝解杰西卡，梳理了一番人生的至简大道，自己也平静下来，与世俗的拧巴终于达成意外的和解。但就在这时，他又突然坠楼，意外、惊恐、痛苦、豁达，这些表情迅速呈现又瞬间消失，于和伟用复杂的微表情演出了马寅波在下坠瞬间的身心放松——马寅波和这个世界和解了。　　　　　　　　　　 本报综合报道