□路来森
　　王祥夫随笔集《以字下酒》，真是一本值得一读再读的好书。
　　所收文章，无分类，因为太“杂”，而这，也正是该书的好处。虽“杂”，但却都是最贴近生活的，文中有“我”。
　　文章多短制，切入点都很小，来自生活，身边物、身边人、身边事，触目所及，感思所至，信手拈来，提笔成文。叙述语调舒缓，如话家常，但在这娓娓的叙述中，却渗透着作者独到的生活体验、独特的生命感悟以及文化体悟。
　　这样的一些灵感“火花”，珠玉一般，散落在文章之中，俯拾即是。如，他喜欢画“小鱼”，其意何在？他说：“而鄙人却喜欢画很小很小的鱼，一如人们过日子，小小有余，便足以让人大欢喜了。”小得即满，知足常乐。又如，他不喜欢艺术“杂交”，就说：“要吃梨就吃梨，要吃苹果就吃苹果，味道要纯粹一些。”这样的一些感悟，在文中，并非刻意表达，而是水到渠成，脱然而出，毫无说教之气息。
　　王祥夫先生多能多技，是作家，也是画家，还喜收藏，雅赏鉴，见多识广，学养丰厚，所以，他的文章文化意蕴丰厚。常常是一篇短文，却能容纳多方面的知识内容，浑然、圆融，使得文章饱满，有张力。
　　以《蜘蛛》一文为例。写作对象是“蜘蛛”，但文章中不仅写到了有关蜘蛛的知识，而且还涉及篆香炉、丰子恺收藏篆香炉、陈巧生巧造篆香炉、吴悦石的人物画、《西游记》中的“盘丝洞”、汉白玉雕中的种种小虫、父亲巧手做锡箔蜘蛛等等。可谓“旁骛八极”，极大地丰富了文章的内容，也增强了文章的文化性。
　　因为是画家，又喜欢收藏，所以，王祥夫的散文，在文化呈现方面，有很大的倾斜性：倾斜于绘画，倾斜于艺术鉴赏。特别是那些记叙描写风物、物件的散文，其思维就常常扩散开来，加入自己的绘画体验、独特鉴赏；又或者，加入其他名人的绘画作品、艺术评价，以佐证之。
　　这样的发散联想，好吗？真正是好，风姿翩翩。不仅给文章注入了丰富的文化内涵，而且彰显出个性化的独特魅力。在文化表现上，呈现出自己的鲜明个性。
　　王祥夫不愧为小说家，在记叙人物的散文中，他就把细节描写运用得神乎其神。而且，这些“细节”，还常常让人觉得大可“玩味”。
　　例如《以字下酒》一文中，写启功老人的“鼓掌”：“有几次，发言者，记不得是什么人了，发言时稍作停顿，启先生便鼓起掌来，鼓两下，发现不对，便马上停下，周围已是一片笑声。发言者也莞尔一笑，当然是继续说他的，又停顿了一下，启先生就又鼓起掌来，人们就又笑，人家还没说完。这真是个可爱的老头儿。别人笑，他也跟着笑，看看左边，再看看右边，笑，下嘴唇朝前兜一下，对旁边的人说：‘耳朵不行了。’说完又笑。”
　　鼓掌，寻常事也。但启功先生的鼓掌，似乎不仅仅是因为“耳朵不行了”，更像是有一种“惯性”——在特定的时代，不得已养成的一种“惯性”。这样的细节，真是具有“杀伤力”，读来引人发笑的同时，也让人油然生发一份悲凉，甚至于悲伤。
　　在结构上，王祥夫的有些篇章，看上去似乎无章无序，好似想到哪儿写到哪儿，仿佛有点儿“乱”，但这份“乱”，实在是“乱”到了佳处——“乱”出一种繁花满枝，“乱”出一种摇曳生姿，“乱”出一份缤纷之美，真正是别具风致。
　　这，其实是一种随情随性之境界，随心所欲，即成文章，是写作的高境界。
　　有意思的是，该书每一篇文章，都配上了一幅绘画，且作品大多是王先生自己的画作，画与文，相得益彰，双璧生辉，可谓美不胜收。