近日，由徐兵执导并编剧，赵丽颖、尹昉领衔主演的电视剧《在人间》收官。这部融合了奇幻、救赎、疗愈、情感等元素的高概念意象情感剧，采用了“多重人格”的新鲜设定，在开播前就多次登上热搜。主演尹昉在剧中出演迷失自我的兼职司机徐天，并与网约车乘客贾小朵（赵丽颖饰）进入了一段关于爱与自我的找寻救赎之旅。

　　“虚拟空间+多重人格”
　　他专门做图表标注时间
　　这是一段光怪陆离、天马行空的自我找寻之旅。镜头中，当崩塌为齑粉的房屋、跌落下崖谷的列车、缓缓沉入海面的脱节车厢等画面出现，在不断变化的光影里，一种斑驳奇异的美感呈现在观众眼中。与此同时，剧集跳脱开常见的逻辑叙事和情节叙事，将“多重人格”的设定框架，通过追逐、厮杀和彼此影响的讲述来引出……
　　“第一眼看到剧本时，就觉得很震撼。”采说起与角色徐天的“初遇”，尹昉的记忆仍旧清晰。此前，尹昉曾出演过徐兵导演的作品《新世界》，知晓徐兵的原创剧本会具有极强的文学性。但《在人间》采用的“虚拟空间+多重人格”的概念设计，仍给尹昉眼前一亮的新颖感受。
　　剧中，徐天和贾小朵是属于同一具身体的不同人格，他们相遇后穿梭于现实世界与精神世界中展开冒险，不断寻找、体验、挣扎、摆脱身体中的其他人格。在观众看到的剧情里，徐天来到可以让自己成为任何人的“虚拟空间”内测室，他选择了以贾小朵的身份开启体验，在这个真实与虚幻交织的世界里，故事的走向变得更加扑朔迷离。
　　剧本中有脑洞大开的剧情和人物设定，可要让观众相信这一故事的存在，则要寄托于演员的“功力”了。采访中，尹昉也说到自己光捋顺剧本就花了不少时间，因为剧情在发展过程中一直在变化和颠覆。为此，他专门做了一个图表，给时空分了等级，用不同的颜色标明不同的时空，找到对应的颜色，才知道自己这一场戏处于哪一个时空。
　　演员的挑战前所未有
　　拍摄时需要巨大的想象力
　　戴着厚重的黑框眼镜，穿着深色单调的衬衫，用木讷呆板的表情握住方向盘，麻木地隐秘在城市的夜色中……剧中的徐天，年复一年地过着庸常的日子，生活好似笼罩在阴影中，在尹昉的演绎下，也将人物的内敛寡言、孤独无力传递到屏幕前。
　　在尹昉看来，徐天也是当代许多孤独脆弱人群的形象投射，他性格内向，又带着些许自卑，蜷缩在自己的世界中不敢去触碰外面的天地。这位白天在AI公司上班、晚上又跑顺风车的男子，每天与形形色色的陌生人相遇，让他产生了无数的想象。
　　剧中，徐天和贾小朵穿梭于虚拟与真实的时空中，与不同的人格相遇。每个人格在各自的世界中，都相信自己是真实唯一的，并在自身的历程里感受悲欢离合。正因于此，尹昉也试图走向徐天的人格深处，剖析不同人格之间产生的渊源、联系与冲突。
　　在虚实交错的空间裂缝中，徐天与贾小朵的身份在现实与梦境间反复切换，坠入虚幻又不断醒来。作为一部融合多重人格、无限流、赛博朋克美学的悬疑科幻短剧，《在人间》带给演员的挑战也是前所未有的。尹昉直言，拍时空戏需要巨大的想象力，可想象力又要基于对现实生活的理解和感受。
　　先锋概念映射现实人间
　　观众可以找到情感共鸣
　　循着尹昉的演员生涯往回倒流，会发现这并不是他第一次出演名为徐天的角色。在电视剧《新世界》中尹昉也扮演一名叫徐天的警员。有趣的是，这两部作品皆由徐兵编剧及执导。
　　也正因第二次跟徐兵导演合作，尹昉更能明白徐兵所创作的剧本，每一句台词之下都蕴藏了极深的含义，需要演员去理解、参透。“徐兵导演的剧本，看似台词很简洁，但都有潜台词，背后有很多潜在的含义，也有很大的解读空间。所以作为演员，要把剧本吃得很透，对角色有很深刻的了解。此外，徐兵导演的所有戏，前期准备工作是做得非常充分和扎实的。而且他的作者性和风格性很强，所以演员在拍摄时，是在他构建的世界里面，去发挥对角色的理解和想象。”尹昉说。
　　大胆的叙事突破、不同于常规的剧情逻辑、颇具先锋性的美学风格，还有散发出一种奇幻且怪诞的美感的视觉呈现……《在人间》中天马行空的意象化表达，人格“厮杀”、虚拟空间、“脑内宇宙”等高概念设定，也让观众叩问该剧的现实意义指向何方。采访中，尹昉也提到，剧中的“人格分裂多重人格”的呈现，只是一种表达形式，作品内核还是在阐述当下的环境中，人们如何与世界相处、如何跟自身相处、如何去拥抱爱。
　　《在人间》的结尾中，徐天和贾小朵遇到了形形色色的青年人，他们有着各自的困境与烦恼，但在彼此的帮助与鼓励下，他们逐渐摆脱束缚，最终实现了自我疗愈。尹昉谈到，自己也从剧中获得了疗愈，倘若观众能从剧中找到与自己的经历和情感共鸣的部分，也是一种缘分，对于《在人间》更是珍贵之处。　　　　　　　　　　本报综合报道