□傅彩霞

　　亚雅和卡尔是一对模特情侣，受邀登上一艘豪华游轮，跟随一群富豪贵族，度假远游。风云突起，海浪滔天，海盗趁机炸毁游轮，游客狼狈漂流四散，休闲派对成了流落荒岛、野外求生的灾难。七八个不同肤色、年龄、阶层和性格的男女，幸运生还，被困荒野孤岛，构成了一个相对独立封闭的小社会。暴风骤雨打碎了一切，观念伦理左右冲撞，贫富贵贱重新洗牌，新的体制秩序从头建立，包裹在人类身上的善恶真伪，被层层扒掉，跌落粉碎，权力欲望露出本来面目和人性的幽暗。影片《悲情三角》，尽显权力是最锋利的刀刃。
　　置身茫茫荒岛，阶层的高低、贫富的身份、金钱的万能，都成了无用之物，懂得生火、采集、渔猎，才是最根本的当务之急与生存之道。掌握救生舱的清洁女工阿比盖尔——这位来自社会底层的中年大妈，骤然站到了临时社会结构的顶端。换言之，她意外当上了掌管大权的船长，摇身成了荒岛最高权力的统治者，由她来分配食物、决定冷暖、抉择生死。她曾经的顶头上司——游轮的女领班已无法指使派遣她，失去共同拥有的平台，就丧失了支配权力。
　　在清洁女工的颐指气使下，社会精英变成了谄媚小绵羊，摇尾乞怜，谄媚嘴脸一览无余，只为获得一小块烤章鱼或一根饼干条。有了权力威严就要享受特权，亚雅和卡尔的爱情受到前所未有的挑战与冲击。阿比盖尔强行拆散模特情侣，强迫挟持卡尔每晚与她同床共枕，卡尔用青春肉体换取微薄的食物福利，转给亚雅，看她狼吞虎咽……
　　权力，既能摧毁思想，粉碎秩序，让社会阶层重塑，也能利益重分，话语权重铸，核心重组，家园重建。权力是最好的“春药”，也是人世间最锋利的刀刃，一旦拥有，享受了权力带来的快感与贪欲，让其再减弱或放弃，简直比登天还难。
　　当亚雅意外发现这座荒岛是个度假中心，想拉着阿比盖尔一起冲击“天堂”时，阿比盖尔却不愿放弃自己苦心经营的荒野母系社会，她用生火、捕鱼的生存技能换来的“春药”与“刀刃”，怎能轻易丢掉？难道让无儿无女的她，继续再做最肮脏的清洁工作？她绝不愿再回到宝塔最底层，受人奴役，苟延残喘度过一生。怎么办？唯有铤而走险，维护权力，拯救自我，保住权力带来的一切！
　　权力是把双刃剑，运用得好，可创造业绩，造福一方；运用不好，便贻害无穷，自掘坟墓。人类的贪欲一旦得到机会释放，便会永无止境地释放到底。世上没有几人能扛过“春药”的魔力与“刀刃”的诱惑，尽管在吃“春药”前，阿比盖尔是位朴实勤恳的清洁工，却沦落为权力的工具，手持锋利之刀，作恶多端。恰如亚里士多德所言：“把权威赋予人等于引狼入室，因为欲望具有兽性，纵然最优秀者，一旦大权在握，总倾向于被欲望的激情所腐蚀。”
　　权力，吃一点，是“春药”，吃上瘾，是毒药。阿比盖尔已不可遏制地尝到权力带来的好处、滋味与激情，迷失心智的她好像高高在上的“女皇”一样，凌驾于权力之上，一次次肆无忌惮地践踏，一次次地过足权力之瘾，呼风唤雨，更不想脱离权力，成为一介草民。
　　对拥有权力的欲望与丧失权力的恐惧，使阿比盖尔到了丧心病狂的地步，大海的潮起潮落仿佛是生活重压下的喘息声，她对亚雅谎称小便，便举起石块，欲从背后偷袭亚雅，年轻漂亮的亚雅似有预感，猛然转身……石块究竟有没有砸下去？不知，影片中镜头一转，切换到卡尔在绿色丛林里疯狂奔跑……全剧终。
　　这个开放式结局，使观众深层地思考：无论亚雅还是阿比盖尔取胜，终究是权力的胜出，女性掌控食物链顶端成为必然，追求男女平等的卡尔无论怎样逃离奔跑，也躲不过继续沦为底层的悲剧与命运。他的奔跑，或许是权力的又一次重新洗牌与交替，但终究是由女性统治荒岛，手持锋利的刀刃，发号施令，用权力换来一次次个人利益。
　　不得不说，《悲情三角》十分精彩，也有瑕疵，前两章铺垫的男女平等、游船晚宴、富人丑态冗长乏味，虽荒诞讽刺对比性强，但消减了影片的故事节奏。若前两章简洁铺排后，直接跳跃到第三章的荒野求生，影片就不仅仅是只获得金棕榈奖和欧洲电影奖了。完美无瑕的人是罕见的，无可挑剔的影片是稀缺的。